你有没有觉得钱盈配，我们现在看剧，屏幕上的“大女主”好像都长一个样？
要么是复仇女王，要么是职场精英。个个都像开了挂，一路打怪升级，爽是爽了，但总觉得看着像个假人，像个设定好的程序。她们不会犯错，不会迷茫，更不会有我们普通人那些乱七八糟的小情绪。
我们看了太多这种“爽文女主”，都快忘了，一个真正的女人，是什么样的。
然后，两部剧就这么毫无征兆地出来了。一部《繁花》，一部《我的阿勒泰》。
一个把上海的霓虹和欲望拍得淋漓尽致，一个把新疆的旷野和风拍得那么自由。
看起来是八竿子打不着，但实际呢，王家卫和滕丛丛，偏偏就做对了同一件事：他们终于不把女人当成一个符号，一个工具，而是把一个活生生的、有血有肉的“女人”，还给了我们。
看完这两部剧，才突然明白，原来真正的好，并不用喊口号，也用不着什么金手指。
王家卫和滕丛丛，到底厉害在哪？我觉得，他们厉害在“尊重”，尊重女人的复杂。
首先，他们拍出了女人的美，但这种美钱盈配，跟我们平时在美颜滤镜里看到的，是不一样。
《繁花》里的李李、玲子、汪小姐，哪个不美？但她们的美，是带着故事的。李李抽烟的姿势，走路的背影，眼神里藏着的东西，都让你想猜，她到底经历过什么。汪小姐呢，她的美是那股子不服输的劲儿。她被淋成落汤鸡，站在雨里啃排骨年糕，那个狼狈又倔强的样子，比她穿得再好看都动人。玲子的美，是老板娘的烟火气，是那种算计里又透着义气的上海味道。
她们的衣服，她们的妆，都是长在角色身上的，而不是一件件贴着标签的奢侈品。
再看《我的阿勒泰》。滕丛丛的镜头，好像根本不在乎她们好不好看。张凤侠脸上有晒斑，头发随便一扎，但当她说出“再颠簸的生活，也要闪亮地过”的时候，那股子生命力，能直接穿透屏幕，让你心里一震。李文秀呢，穿着不合身的旧衣服，笨手笨脚地学挤奶，可当她在草原上，对着天空喊出自己想写作的时候，她笨拙的样子，美得让人想哭。
然而，看完这两部剧，看出一个女人真正的美，从来不是脸上没有皱纹，而是她眉眼里，刻着她走过的路，和那股子没被生活压垮的劲儿。
而且，她们的“强”，也不是那种开挂的强。
现在很多“大女主”，强得像个机器人，永远不会输。但《繁花》和《我的阿勒泰》里的女人，她们都输过，都狼狈过。李李背着秘密，走得每一步都像在刀尖上。汪小姐一夜之间，从人人捧着的明珠，变成了没人搭理的野草。玲子守着个小店，也在别人的光环下找自己。
她们的强大，不是不会倒下，而是每次倒下之后，都能自己站起来，拍拍土，继续走。汪小姐那句“我是我自己的码头”，比她手撕十个坏人都来得有力量。
张凤侠更是。她一个人拉扯着一家子，会愁钱，会骂人，会喝大酒，但她总能用一种乐呵呵的方式，把苦日子过出花来。她跟女儿说，生你下来又不是为了让你服务别人的。这句话，比一万句鸡汤都有用。这种从土里长出来的强，才叫人信服。
《繁花》里，三个女人都跟宝总有关系，但没有一个人是围着他转的。她们有自己的生意，自己的算盘，自己的未来。玲子离开宝总，夜东京照样开。汪小姐没了27号的光环，自己开了公司。她们的价值，从来不是由“宝总爱谁”来决定的。
《我的阿勒泰》就更不用说了。李文秀和巴太的感情很动人，但那只是她生活的一部分。她去阿勒泰，最终是为了找到自己，为了写作。她爱过，然后她离开了，去继续完成她自己的人生。
这才是对的。爱情很美好，但它不是一个女人的全部。
王家卫和滕丛丛，用这两部剧，给内娱的导演们上了一堂课。
这堂课，教的不是技术，是心态。是你到底爱不爱你镜头下的那个人？你是不是真的把她当成一个会哭会笑会犯错的，活生生的人来拍？
我们看了太多强大到失真的“女神”，她们很完美，但也很无聊。而《繁花》和《我的阿勒泰》里的这些女人，她们不完美，各有各的毛病，但她们是真的，她们的故事能进到你心里去。
她们让我们重新相信，一个好的女性角色，不是靠口号喊出来的，是靠一个个真实的细节，一次次真实的选择，一点点真实的挣扎，慢慢“活”出来的。
内娱需要更多这样的导演，需要更多愿意俯下身子，去看看真实女人的创作者。
因为我们想看的，从来不是一个不会输的神，而是一个就算摔了一身泥，眼睛里也还有光的钱盈配，人。
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